1. 帕提农神庙（Parthenon，公元前447-前432年）

　　雅典卫城的主体建筑。为歌颂雅典战胜波斯侵略者的胜利而建。设计人为伊克梯诺（Letinus）和卡里克拉特（Callicrates）。其型制是希腊神庙中最典型的，即长方形平面的列柱围廊式。建在一个三级台基上（30.9x69.5米），两坡顶，东西两端形成三角形山花。这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。神殿外围的多立克柱式被誉为此种柱式的典范。正殿向东，内有双层叠柱式的三面回廊，它加强了置放着神像的空间的中央轴线感。后面是国库和档案馆，内有四根爱奥尼克式柱子。该庙尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例匀称，雕刻精致，并应用了时差校正手法以加强效果。材料除屋顶用木外，全部为白色云石，还用了大量镀金饰件。云石局部施以鲜艳色彩，具有节日气氛。 

2. 巴黎·圣母教堂（又称巴黎圣母院，Notre Dame，Paris，1163-1250年）

　　法兰西早期哥特的典型实例，位于巴黎城中岛上。入口西向，前面广场是市民的市集与节日活动中心。教堂平面宽约47米，深约125米，可容近万人。东端有半圆形通廊。中厅很高，是侧廊（高9余米）的三倍半。结构用柱墩承重，使柱墩之间可以全部开窗，并有尖券六分拱顶，飞扶壁等。正面是一对高60余米的塔楼，粗壮的墩子把立面纵分为三段，两条水平向的雕饰又把三段联系起来。正中的玫瑰窗（直径13米），两侧的尖券形窗，到处可见的垂直线条与小尖塔装饰都是哥特建筑的特色。特别是当中高达90米的尖塔与前面的那对塔楼，使远近市民在狭窄的城市街道上举目可见。马克思在谈到天主教堂时说：“巨大的形象震撼人心，使人吃惊。……这些庞然大物以宛若天然生成的体量物质地影响人的精神。精神在物质的重量下感到压抑，而压抑之感正是崇拜的起点。” 

3. 罗马·圣彼得主教堂（S. Peter，1506-1626年）

　　意大利文艺复兴盛期的杰出代表，世界最大的天主教堂，梵蒂冈的教廷教堂。许多著名建筑师与艺术家曾参与设计与施工，历时120年建成。平面拉丁十字形，外部共长213.4米，翼部端长137米。大穹窿内径41.9米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7米，是原罗马城的最高点。内部墙面用各色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂皇。穹窿为夹层，内层上有藻井形的天花，下面是神亭。外墙面是花岗石的，以大柱式的壁柱作装饰。前面的广场最后是由伯尼尼（Giovanni Lorenzo Bernini，1598-1680年）设计的，建于1655-1667年，由一个梯形与一长圆形广场复合而成，是巴罗克式广场的代表。 

　　教堂集中了许多著名匠师的心血，有一定的成就。但因受到教会急欲重振教皇绝对权威的思想影响，也存在缺点。如最初被录用的伯拉蒙特在1505年的设计是集中式的；1547年米开朗琪罗为它设计了与之相应的中央大穹窿与正立面，其比例与格调和谐一致。但教皇认为集中式不能突出圣坛，也不利于制造圣坛是“彼岸”的气氛，命令玛丹纳（Carlo Maderno，1556-1629）把教堂改为巴西利卡式并加建了如今的硕大无比的大门廊（1606-1612年）。结果尽管前面的广场已经放得很大，但从广场入口看教堂时，穹窿被遮住了大部分，失去了应有的效果。 

4.米兰主教堂（Milan Cathedral，1385-1485年）

　　意大利哥特风格比较保守。米兰教堂是用白色大理石建成的，外部雕刻精致，虽有许多垂直向的装饰，由于西立面没有明显的钟塔，仍保留了巴西利卡式的特点。内部中厅虽高45米，因侧廊也有37.5米高，且束柱上有柱帽，向上感不强。 

5. 罗马·万神庙（Pantheon，音译潘提翁，圆形正殿部分建于120-124年）

　　古罗马宗教膜拜诸神的庙宇。曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑。该庙最初为一建于公元前27-25年的矩形神庙，后遭火毁。120年哈德良皇帝在位时在庙前的水池上建了一个圆形神庙。202年卡瑞卡拉皇帝在位时重建了矩形神庙，使之成为圆形神庙的入口，于是形成了这座坐南朝北的，集罗马穹窿和希腊式门廊大全的万神庙。门廊正面有八棵科林斯式柱子，高14.15米，底直径1.51米，柱头为白色大理石，柱身红色花岗石，身上无槽。其山花与柱式比例属罗马式。圆形正殿部分是神庙的精华。其直径与高度均为43.43米，上覆穹窿。穹窿底部厚度与墙同，为6.2米，向上则渐薄，到中央处开设有一直径8.23米的圆洞，供采光之用。结构为混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内置放神像。神庙外部造型简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。