《茶花女》歌剧中声乐和器乐艺术分析

　　歌剧的舞台音乐分为器乐和声乐两部分，歌剧的伴奏器乐离不开贝司、低音琴，小提琴、大提琴等西洋乐器。这些弦乐的声音都是细腻、绵长、浑厚的、与表演者的音域能进行很好的融合。比如《长恨歌》中的男高音在演唱的时候总是有小提琴在伴奏，同属于高音域的声乐与器乐的合奏把舞台的声音放在了一个有高度和水准的位置，使观众的情绪也随之处于一个激动与高昂的状态，让歌剧与观众产生共鸣，之后的一小段合唱把音乐调动到一篇平稳的水平，让观众的情绪也相对平静，为女主的出场做铺垫。接下来的女高音独唱也是由小提琴做伴奏的，观众的情绪又达到了一个顶峰的时期，这段歌剧就成功了。《让我们离开巴黎》的表演中也是男女高音的对唱，也是小提琴的伴奏，但是这段音乐中小提琴的演奏并不是很明显，只是低低的，似有若无的伴奏，更像是打着拍子。与之前的强烈的前奏产生了明显的对比，让男女主角从热情的酒会相恋到随后的乡间生活，这就是歌剧中声乐和器乐的结合考究。