京剧唱腔流派与特点

　　梅派,梅兰芳祖父梅巧玲为京剧名旦，伯父梅雨田是谭鑫培的琴师。梅8岁起从吴菱仙学唱青衣，10岁第一次登台。1915年起梅大量吸收上海的时装新戏，包括舞台灯光、服装设计、化妆等方面，排演了大量的时装戏、古装新戏等。梅很重视唱腔的创作，除继承传统唱腔外，还在古装新戏和传统剧目中，编创过大量新颖的、艺术上独具个性的唱腔。 

　　梅派唱腔是京剧旦角唱腔中最负盛名的。梅的嗓音宽、亮、响，具有一个优秀演员演唱的最基本特征。他的演唱音量丰满，也即高、中、低音区音量丰盈而均匀。音色更是享有盛誉,所谓集褒义词之大成:「甜、脆、圆、润、水」五色俱全。其高音清澈明亮;中音醇厚响堂;低音厚实饱满。因此，梅的风格素有「富丽堂皇」之美称。 

　　梅由于独特的天赋条件，故而十分讲究唱腔旋律的流利、华美、顺畅、平稳。节奏变化及润腔因素运用并不很多，而是主要依靠演唱的良好声音，以及配合优美的表演动作等来体现唱腔的内容。 

　　梅派唱腔的旋法特点，总的来说是优美、华丽、大方、顺达。整个旋律的起伏是比较平稳的波浪型进行，也就是说，旋律的起伏时值间隙较长，衔接上自然妥帖，没有那种时值的时高时低、异峰突起的所谓「反峰式」的大起大落。有时它兼有我国民族五声音阶的那种柔美、顺达的色彩风格;有时又运用七声音阶及调式的对比，造成婉转、华丽的旋律特点。当然，这种旋律特点与她的演唱风格是紧密结合在一起的。 

　　程派,程砚秋幼年从荣春亮、丁永利学武功，后因扮相秀丽，改从陈桐云习花旦。又因嗓音极佳，改从陈啸云学青衣。1922年18岁时独立挑班演出。程曾拜梅兰芳为师，更受教于王瑶卿。他能根据自己嗓音的条件，不断推出新戏，尤其是唱腔上进行了全方位的革新，令人耳目一新。 

　　程的发声和音量控制密切配合，行腔收放自如，气口运用极为自然，形成唱法上似断非断、气断情连、缠绵婉转、有声有色的特点。尤其是脑后立音的运用非常出色，具有一种内在的锋芒。可以说没有艰深的功夫，常不得其要领。 

　　在音乐处理上，除了善于控制音量以外，对板式节奏的要求也甚高。创造了二黄滚板等板式。他的润腔技巧运用丰富，特别是顿音和连音的交叉运用，加上休止符的运用，常和她似断似连唱法相结合，有独特的功效。虽然较多运用中、低音区，以顿挫音和气声为长，但他的颤音以及立音的效果也是明显而极有效的。在字调的处理上，他强调湖广音的运用，讲究咬字切音与出字的准确。 

　　程派唱腔的旋法特点是非常突出的，他对传统旦角唱腔做了一定的改革与创造，同时设计了很多富于特色的、深邃细致的唱腔。其设计的腔格旋律变化大，大量运用同音反复顿挫;休止符及音的级进，包括大量的半音连接进行;7、4音的频繁运用等，以构成综合七声音阶的调式交替运用，对其悲剧性的唱腔色彩，具有很大的表现功能。虽然看来旋律线的跳动不大，但常强调腔节与腔节间、乐句与乐句间的对比，常出现音区高低和旋法趋向上的对比。 

　　荀派,荀慧生1909年以「白牡丹」艺名出演梆子戏，后曾拜侯俊山、李继良为师。辛亥革命前后，又向陈湘云、曹心泉、陈德霖、吴菱仙等京剧名伶学习京昆艺术。1919年赴上海演出一举成名，至1927年因主演「丹青引」被誉为「四大名旦」之一。荀能突破传统唱腔的局限，根据个人嗓音条件广收博采，熔昆、梆、汉、川等腔调于一炉，大胆创造而独具一格。 

　　荀的唱腔强调旋律的变化及唱法上的多变，尤其是根据不同人物的情感，唱腔上作不同的处理。充分利用唱词字意所提供的各种语态含义，在唱腔上加以发挥。例如，运用虚词(字)来刻画人物的性格与感情，是其最为突出的方面。荀派虚词(字)的运用是一种真正的「语气助词」，常为加强语气以突出人物的性格，其表情丰富、声情并茂。在这一点上，可以看出他是吸收了河北梆子中的某些用法。 

　　在音乐处理上比较讲究节奏力度的对比、旋律幅度的对比、唱法上的收放与润腔因素的综合运用。例如，在润腔上，连音和顿音交叉。他的顿音运用更具跳跃性;滑音不仅幅度大而且弹性足，对表现女性的柔美与妩媚有独特的功能。 

　　在字调处理上，多以京音为主，有时还有意识地运用梆子口音，以突出那种明快活跃的情感。因此，吐字清晰，快人快语，唱腔通俗易懂。荀的唱腔旋法特点也较明显，例如，加大音程的对比，强调调式的对比色彩，等等。 

　　尚派,尚小云幼年入北京三乐科班，艺名三锡，因从孙怡云学戏而改名小云。与白牡丹(荀慧生)、芙蓉草(赵桐珊)并称「正乐三杰」。出科后，与孙菊仙、杨小楼、王瑶卿等同台，后又与谭小培、余叔岩、王又宸、马连良等合作，并自己挑班。以一出「摩登伽女」被列入「四大名旦」。 

　　尚初学武生，后改正旦，以演青衣戏为主。因武功扎实，嗓音高亢明亮在旦角中独树一帜。他的嗓音条件好，经久耐唱，人称「铁嗓钢喉」。演唱底气十足，坚实干脆，越唱越亮，越唱越脆。唱法上讲究满宫满调，刚健挺拔，收音紧峭简捷。早期与老生合演时，调门较高，但尚唱来显得轻松自如，游刃有余。 

　　由于武功较好，在武功开打较重的戏中，仍能胜任繁重的大段唱腔的演唱，这在旦角中是较为突出的。正因为此，在演唱风格上善于「文戏武唱」，主要体现在强化舞台动作节奏与韵律以及音乐唱腔的声冲腔直、情真质朴上。这样，把身段、舞蹈、开打等与演唱紧密地结合起来，使戏剧性更为强烈，同时赋予唱腔以更大的表现力。尚也创造了一些带有自己特点的唱法技巧，如「坠腔」「勒腔」以及颤音与顿音的运用等。