管乐乐器介绍——长号

    本次的文章，我们介绍长号，要注意的事是，长号分为西洋乐器长号，和民族乐器长号，其中，西洋乐器长号，又分为拉管长号和按键的行进长号，今天我们介绍的就是常见的拉管长号，作为一个管乐队与管弦乐队中中流地址的存在，长号在每一个乐队中占据着不可动摇的地位。其英文原文为TROMBONE，可推测词源为tromba，其义可能为来源于拥有小号音色的模仿性质，从而可知长号与小号的相似处，但却由于外形相较于小号更加正式，音域和音色更加宽广，常见的小号为降B调小号（降B大调），亦有C,D,降E,E,F,G和A调的小号，也是铜管乐器当中音域最窄的乐器。而长号一般可分为四种：中音长号（降E调小长号）、次中音长号（降B调不带变音管的乐器）、次中音长号（降B调带F变音键的长号）和低音长号（降B调乐器，但带F、G二个变音键，号的喇叭口也比一般的要大）。小号吹高声部。长号吹低声部。小号是高音乐器，长号是低音乐器。在调音时，小号和长号都吹高音是，音调却是一样的。只不过小号吹高声部，长号吹低声部声部合奏时，并不是长号的乐谱就比小号乐谱上面音符都低。

　　长号，又称“拉管号”，是西洋乐器中的一种。在现代乐队中使用的是次中音长号和低音长号两种，他们是铜管乐器中的次中音和低音乐器。次中音长号的演奏技巧主要有单吐法、双吐法、三吐法及加弱音器演奏法等。音色强奏时洪亮辉煌，弱奏时圆润柔和。由于它以滑动的伸缩管代替活塞，故能演奏所有的半音进行，大大地增强了它的表现力。 

　　音色高亢，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的中低音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐队中也是很常见的乐器。 

　　长号又称拉管，是构造上经过技术完善，很少改进的铜管乐器。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的超自然场面中。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。 

　　长号因是从发明时就能演奏半音的乐器，所以是按实际发音记谱，无须移调。一般用次中音谱表记谱。在管弦乐队中常用三支长号。 

　　各音位的第一音（基础音）称为底音。理论上在所有七个音位上都应该能奏出底音，但实际上可用的只有头两个音位的基础音（大字组的bB和A），奏bA已无把握，G则完全无把握。第二泛音与第一泛音不同，具有破裂声，强奏时发音辉煌，弱奏时暗哑，第三泛音至第六泛音的声音光辉嘹亮，强奏时有威力，弱奏时柔和如歌；第八泛音还带有圆号的色彩；第九泛音，特别是第十泛音发音困难，声音压抑，表现力差。长号加用弱音器时发音会偏高，把伸缩管向下拉长一些就能得到准确的音准。 

　　伸缩长号远不如有活塞的乐器发音灵敏与精确，在奏音阶式经过句时不如小号，也不及圆号。用连奏法时，常会带有滑音而使发音不够清晰。长号的断音奏较迟钝，“双吐”与“三吐”也不灵活，因乐器发音迟钝，所以一般不采用。可是长号可以用迅速滑动伸缩管的方法奏出特殊的级进滑音效果。但级进滑音在音程上不能大于减五度（也就是第一至第七把位之间的距离），但并不是任何一种减五度音程的级进滑音均能在长号上奏出，如果级进滑音的开始音域中止音不在同一泛音上就无法奏出。在使用“四度活塞”时只能奏出纯四度的级进滑音。 

　　长号的气息消耗极大，吹低音时尤甚。所以吹奏宽广悠长的曲调非长号所长，长号善于表现稍快而短促、响亮、雄壮的乐句。 

　　长号是一种古老的铜管乐器，考古学家发现它起源于公元前十七年。因为它没有活塞装置，而是靠内外二副套管的伸缩来决定音高的，故又名“伸缩号”、“拉管”。这种乐器是由中世纪的萨克布（Sackbut，意为推拉）演变而来。1495年亨利七世的私人乐队中就用了四支这样的乐器，到了他的儿子亨利八世时，扩充到了十支之多。后来，在1520年左右，经盂赛尔（Menschel）的匠心改良，才达到了日前这样完善的状态。 

　　长号在巴赫时代，一般在乐队里用五支，而贝多芬、莫扎特的作品中用三支（第一长号的音区非常高，因为是被当作女高音的声部来用的）。长号首次被交响乐运用是贝多芬的第五交响乐，但只是被当作打击乐来使用（只用来演奏一些节奏简单的和声）。贝多芬晚年曾写过一首长号八重奏，这首曲于是在贝多芬死后，在他的葬礼上首演的，当今国际上是演奏得比较多的。马勒、瓦格纳的作品中长号运用得较多，还特意为长号写下了精彩的独奏乐句（他们的作品中一般用四长号）。当代杰出的长号演奏家们的非凡表现更是令世人对长号这一乐器刮目相看。他们不仅可以用长号演奏出《野峰飞舞》这样高难度的快速乐曲（全曲仅用一分钟完成），甚至可以在一支长号上同时奏出双声部的美妙音乐来（嘴唇吹奏一个音，声带再同时哼鸣一个音）。于是，作曲家们为长号写下了许许多多的协奏曲、奏鸣曲以及各类音乐会的小品等等，令人目不暇接（其中仅前苏联作曲家布拉瑞维奇一人就写了近十首长号协奏曲。而十二支长号的重奏曲又一定会让你为之感叹不已吧）。长号所特有的滑音演奏（gliss）又成为爵士乐演奏中的一个显著特色，使长号成为爵士乐队中必不可少的重要成员。 

　　总之，经过了近二千多年的漫长历史进程，无数的优秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使长号这一古老的乐器进入了各个音乐领域，无论是高雅的室内乐、华贵的交响乐以及通俗的爵士乐都有它的表现。长号以它的不可抗拒的艺术骸力，雄踞于管乐器这个大家族之中。 

　　铜管乐队通常使用三支长号，其中两只是次中音，一只是低音,过去习惯于使用小管径的。次中音长号和G调低音长号，但近年来它们已由中等管径的次中音长号和大管径的bB和低音长号所代替。旧式的小管径长号很难吹好，吹得过分声音就会撕裂，发生这种情况就会丧失真正的高贵的长号音质。中等管径的长号可以消灭这种长号声音，并且力度变化范围宽广得多。铜管乐中的长号手有许多是技巧高超而且才华出众，一些乐队中的优秀演奏者甚至向专业的演奏家学习，因而技术全面、音色美好。不幸的是许多铜管乐队中的长号手仍然保持微笑的嘴型的缺点，用舌头去停止一个音和违反了长号演奏中的一些禁忌。在许多铜管乐中可能因为长号较难吹奏之故，演奏起来不如其它乐器好，这上述缺点在长号上更为明显，多这类演奏者不了解现在专业演奏家的水准，他们会对目前技术水平感到惊愕。 

　　铜管乐的记谱法对所有乐器用同一个高音谱表（低音长号除外），这样做的用意很清楚：个基本的谱表可以减少对理论知识的需要，并且方便了演奏者从一种乐器变为另一种乐器。但对于长号手来说，这样却受到了很大限制，在其他演奏领域中长号不是当作移调乐处理的。学会了低音和中音谱号甚至次中音谱号，不但使铜管乐队中长号手有结合其他乐器起演奏的无限范围，而且可以使用大量的练习曲与独奏乐曲，可以说，仅仅把长号当作是一使用高音谱表的bB调乐器来学习的铜管乐队队员有必要从高音谱表的桎梏中解放出来，这样才能在长号上有所发展。 

　　长号一般可分为四种：中音长号（降E调小长号）、次中音长号（降B调不带变音管的乐器）、次中音长号（降B调带F变音键的长号）和低音长号（降B调乐器，但带F、G二个变音键，号的喇叭口也比一般的要大）。另外，还有一种带三个活塞（甚至四个活塞）的长号，是按键演奏的，而不是拉动管子演奏的（这种乐器可以让骑兵骑在马上演奏，国内很少见）。在爵士乐队中，小号手如果想兼任长号手的位置但又不熟悉长号的把位，这种按键长号会是不错的选择，所以也有人称它为爵士长号。