曲径通幽——中国民族乐器鉴赏古筝

　　曲径通幽——中国民族乐器鉴赏古筝

国乐飘香，美在千年。民族器乐沁润乐者心灵。她醇和淡雅又温柔敦厚，听音赏乐方使其妙悟。

古筝来自战国时期盛行于秦地，已经有2500年以上的历史了。汉代应劭《风俗通义》载文：筝，“谨按《礼乐记》，五弦，筑身也。今并、凉二州筝形如瑟，不知谁所改作也。或曰蒙恬所造。”从应邵的《风俗通》2所载可知，汉以前的筝其制度应为“五弦，筑身”，但是当时“并（山）凉（甘肃）二州筝形如瑟”，应邵不知何人4所作的改革，还记下了“蒙恬所造”的传闻，这又是说明，汉代已经流传瑟形的筝了。

唐代的杜佑在《通典．乐四》中说：“筝，秦声也。傅玄《筝赋序》曰：“以为蒙恬所造”。今观其器，上崇似7天，下平似地，中空准六合，弦柱拟十二月，设之则四象在，鼓之则五音发，斯乃仁智之器，岂蒙恬亡国之臣关思哉。并有附注说：“今清乐筝并十有二弦，他乐肯十有三弦。轧筝，以竹片润其端而轧之。弹筝用骨爪，长寸余，以代指。”

应劭《风俗通义》说，筝乃“五弦、筑身”。但“筑”是什么样式，历代文献都语焉不详。1973年，长沙马王堆三号汉墓出土了一具汉筑明器。这具筑之所以说他是明器，是因为该器虽然髹以黑漆，却是用独木雕成。实心，不利于共鸣，若用来演奏，无法获得足够的音量。此外，该器通长约34厘米，用来演奏显然太短小，而《同典》载，唐代的筑长四尺三寸，汉筑演变至唐代虽然有异，但相差也不至于如此悬殊。这些理由都足以证明它是明器，该器犹如有柄的小瑟，筑面首位各钉以横排竹钉，一排五个，这就与《风俗通》的记载相符。这具明器筑的样式与瑟相同，似乎又说明瑟、筑、筝的样式是极其相似的。

筝、筑、瑟的关系，既不是分瑟为筝，也不是由筑演变为筝，而很可能是筝筑同源，筝瑟并存。五弦竹制筝演变为十二弦木制筝，筑身筒状共鸣结构演变为瑟身长匣形共鸣结构，可能是参照了瑟的结构而改革的。根弦，弦轴装置在与码子平行的面板左侧，弦质为金属（钢弦或铜弦），演奏时一般右手戴玳瑁甲片（即指甲）。调弦定音为五声音阶（即首调）三个八度音域，多用G调或D调，F调、C调或A调较少使用。

从古到今，古筝的外形构造一直在不断的改变。近些年来，由于古筝艺术的发展和古筝音乐的普及，乐器的需求量增大了，生产古筝的厂家也越来越多了， 因此，各种老式的、新型的古筝；各种形制与弦制不同的古筝都在全国各地流传。例如：有儿童古筝和成人古筝，有S型古筝和平头型古筝，有景泰蓝镶嵌古筝和螺钿镶嵌古筝；有新红木古筝和老红木古筝，有紫檀木古筝和花梨木及硬杂木古筝。古筝的种类虽然繁多，但总体上可划分为四类：丝弦古筝、钢弦古筝、尼龙缠弦古筝和转调古筝。

1、丝弦古筝

丝弦古筝的形制有十三弦筝、十六弦筝。早期弹筝人多用这种古筝，其特点来自于乐器所系的蚕丝弦。这种弦发音淳厚、柔和，音量较小，用它来弹奏古曲，朴实、典雅。然而，早先使用的丝弦很容易磨损或断弦，有许多不便之处。后来，随着钢丝弦的普及，用丝弦的人越来越少了，用的人少了，厂家也就不怎么生产了。现在，如果有人想在国内市场上买到一定数量的蚕丝弦，恐怕也是非常不容易的。当然，作为练习用的乐器，这类古筝意义不大，所以，现在市场上基本买不到这类古筝。

2、钢弦古筝

钢弦古筝的形制有十三弦筝、十六弦筝、十八弦筝。该类古筝的特点也出自于乐器所系的钢丝弦。钢丝弦有它自己的魅力，它的声音清亮而富于韵味，可以说是独具一格。这种弦曾经深受弹筝者的亲睐，至今，仍有许多人喜欢。现在许多专业的弹筝人和地方上的民间艺人，仍用钢弦古筝来弹奏地方风格浓郁的乐曲。当然，用钢弦古筝来弹奏某些力度大、速度快和和声密集的音乐时，又暴露了它的金属声过于明显，余音过多的不足之处。从20世纪70年代起，随着古筝艺术上的发展，演奏技巧复杂了，音乐表现力也丰富了，因而，人们对乐器音量、音质的要求也发生了变化，越来越多的弹古筝人开始选用尼龙缠弦筝。但是，人们也还意识到钢弦古筝的优点，并没有抛弃它。

现在一般乐器店出售的古筝多为各种尼龙缠弦古筝，钢弦古筝不多。如果要买钢弦古筝，可以到专门的乐器厂家去定制。另外，如果在乐器店买不到专门为古筝而制作的钢弦，也可以根据弦线的粗、细程度，用杨琴弦代替，其效果也是不错的。

3、尼龙缠弦古筝

尼龙缠弦古筝是目前海内外最常用的古筝。其形制有二十一弦筝、二十三弦筝、二十五弦筝等。尼龙缠弦古筝在外形构造上较丝弦古筝和钢弦古筝有较大的改进，筝身的各个部位结构更加科学、严谨。它的声音保持了醇厚、柔和的特点，同时，在表现明亮和富于韵味的音乐方面，也有其独特之处。虽然弦的张力大了，但尼龙缠弦很牢固，既不易断弦，也不易张锈。由于这种古筝适应的音乐作品风格较广，使它在各种程度的弹筝人当中有很多的拥护者。值得一提的是，在演奏音量强、力度大的作品，特别是演奏现代作品方面，尼龙缠弦古筝是最佳的。

4.转调古筝

现在乐器店销售的尼龙缠弦古筝多为二十一弦古筝，这种古筝适应较广，初学者和只为考级而学古筝的人，选择购买该类古筝非常合适。

筝有传统筝和改革筝之分。经过改良的筝有十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦等规格。品种有大筝、小筝和钢弦筝。大筝全长2米左右，小筝全长130厘米—150厘米左右，筝柱高约5厘米。五声音阶定弦，最低音从G或C始，音域达三个八度。不同地区的筝又有多种定弦法，利用余弦的抑按可弹奏出七声音阶。

改革筝的种类有：上海二十一弦筝、广州十八弦筝和二十一弦筝、苏州二十一弦筝、北京二十一弦筝。 　　改革的转调筝有：

（1）移码式踏板转调筝，由沈阳音乐学院研制。在转调部分，采用踏板式移码转调 。

（2）筝首对位顶压截弦转调筝，由广州音乐学院和汕头乐器厂研制。筝的转调部分，是通过脚踏音健，使棘轮摆片传动部分按变音转调的需要，分别进行运动（升高半中降低半音），推动对位顶压载弦部分进行顶压，以达到截弦变音快速转调。

（3）营口十五弦脚踏式转调筝和二十一弦按键张力转调筝。这两种转调筝在全国相当流行。转调部分采用脚踏（或手按）机械，变换弦的张力，改变音高，从而达到转调的目的。脚踏转调筝可转十二个调。手按转调筝有两种，分别可转五个或十二个调。

（4）蝶式筝，由上海音乐学院研制。它的外形如蝶，筝体犹如两个筝并在一起，采用一个共鸣体。在五声音阶定弦的某些弦距之间增加了半音或变化音。还装有弦钩，以改变某些定弦音的音高。

　　           　　（5）品式截弦变调筝，由苏州民族乐器一厂研制。在各有效弦长之内设置半音品位，变调时利用弦钩将琴弦按中品格之上。 

（6）苏州二十六弦脚踏截弦转调筝，由苏州民族乐器一厂研制。在转调部分，采用脚踏式岳山截弦转调，通过踏板的变化，使前岳山的部分位置变化，达到转调的目的。

1957年，赵玉斋向沈阳音乐学院乐器厂提出加大筝体、增加琴弦的设想，于是第一台21弦筝便诞生了，它是现代古筝的雏形。后经赵先生的建议，乐器厂又开始研制转调筝。1959年研制出了全国第一台张力转调筝。创作了《四段锦》，和《庆丰年》获得了巨大的成功，在南海受到毛主席和国家其他党政领导人的亲切接见。在大会闭幕式上，全国音协主席吕季同志在讲话中称《庆丰年》的创作是对民族音乐发展的一大贡献；音乐评论家李凌同志在《人民日报》上发表了一篇题为《古筝演奏革新者》的文章，对赵先生的艺术成就给予了高度的评价。《庆丰年》的诞生，为古筝演奏艺术的发展开辟了一个新的时代。

古筝的发展从1965年，王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法，都是创新技法，提高且丰富了筝的表现能力。

70年代，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。并突破传统的八度对称模式，创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实地基础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等。

90年代以来，古筝创作迎来了百花争艳的春天。《黔中赋》的演奏首次运用快速的左手技法而成为亮点；在这时期中，作曲家们参与筝曲创作，增强了创新力度，他们突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩，借鉴了梅西安人工调式的经验，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩，每个八度分为三个环节，每个环节是一个大三度音程，在每个环节上都可以演奏同主音大小调的调式。新的调式色彩和多调性连环叠置的定弦方法，促进了演奏技法的变革。如《山魅》（徐晓林）、《幻想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（庄曜曲）、《溟山》（王中山曲） 等。在这些筝曲的定弦中，就为转调准备了条件。不同音区还采用不同音列，使不同音区演奏不同的调式色彩成为可能，既有对传统调式色彩的偏离，又有对传统调式色彩的回归。音程的变化又为新的音乐语言的诞生创造了条件。

而进入21世纪，涌现出一批青年古筝演奏家，其中以王中山、李萌、邱霁、袁莎、周望、刘乐、宋心馨等为代表。多年来，这些演奏家多次出访了德国、奥地利、英国、法国、意大利、荷兰、俄罗斯、比利时、瑞士、瑞典、匈牙利、波兰、日本、新加坡、等国家，使筝这件乐器走向了世界。

　　 　 古筝是古老的汉民族弦乐，属弹拨乐器。在汉族传统乐器中，古筝音色优美、音域宽广、技巧丰富，具有相当的表现力、感染力，因此它深受广大人民的喜爱。作曲家可以借助古筝畅抒古意。《渔舟唱晚》、《高山流水》、《寒鸦戏水》、《出水莲》……或夕阳西下，渔歌飞扬；或高山飞水，空谷回音；或田田荷之韵，姿态万万千……曲曲古筝韵，悠悠女儿情。那风送清香，那脉脉含情，弄筝之女，如此优雅，如此佳境，令人难以忘怀。夜幕降临，华灯初上。轻嗅风香，弄弦而歌古香古色。

那雨声、那小巷、那女子……或苏堤春哓，或断桥残雪，西湖的媚态，几分神韵，几分飘渺……抚弄古筝，湖光山色，聆听神曲，云水禅心。感受优雅的意境，回味无穷。静品细读此文，一颗烦躁漂浮的心，也随之沉淀下来。

古筝的魅力自她外形古朴，音似千年而来，始于无限遐想。轻触琴弦聆听乐音曼妙，恰似一路走来与琴相伴，虽磨破手指却教我坚韧。失落的时候，她可以让我们重拾自信。孤独的时候，她却总能相伴。琴音渐起，隐隐约约，穿越时空的岁月苍茫。仿佛一切都已静止，暗香四溢，乐声让人沉浸在清幽无暇的广袤天地，所有的喜怒哀乐、离愁别绪、烦闷不安、都能幻化袅袅余音，于我而言这就是古筝的魅力。