音色妙，音律美

　　在我校美育课中，京剧是我们主要练习的内容。其中女生主要练习的曲目是《买水》、《红灯记》，男生练习的是《穷人的孩子早当家》。 

　　在课堂上，我们首先进行的是走圆场，男生围成一个大圈，手臂举起与肩同高，女生同样也是围成一个圈，然后手势摆成兰花指，双手摆放在腰间两侧。 

　　我们学校的京剧美育高水平在每周也都进行为期四天的训练，时间分别在星期一、星期二、星期三、星期四这四天的晚上训练，其中训练的内容也是十分全面的。比如女生的站姿、手势、表情动作、眼神的表达、水袖的用法以及扇子的运用等等。男生们联系的内容是刷枪、站姿以及唱腔等等。 

　　下面仔细说说京剧的内容有哪些。 

　　京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。 

　　因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。 

　　京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。 

　　京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。 

　　京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。 

　　京剧的发音技巧:真嗓,亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声.京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。 

　　假嗓,亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。  

　　左嗓,京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。 

　　吊嗓,亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。 

　　喊嗓,京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。 

　　丹田音,又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田发出声。一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂。 

　　云遮月,京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。  

　　塌中,京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。  

　　脑后音,京剧发声的一种。又名背工音。一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。  

　　荒腔,亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。 

　　冒调,京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。 

　　走板,京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。 

　　不搭调,京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。 

　　气口,京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。 

　　换气,京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。 

　　偷气,京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。 

　　嘎调,在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。  

　　长吭,长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量。 

　　砸夯,比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。